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蕭散簡遠--心象山水的悸動

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(本報訊)古典水墨畫對於空間的詮釋,向來以布白和反透視的手法,將有限的景物賦予無限的情思,以抒寫胸臆,表現「景外之景」、「象外之象」的意境美學。空間和物象,在古典水墨畫的創作中,不以「邏輯」的體現和景物的「實對」為理想,而是把空間和物象置於某種無意識的抽象概念之中,以適於某種心靈空間的生發,而獲至「情與景匯」,「意與象通」的意境。

當代水墨畫家蕭巨昇近年鍾情於台灣山水,常常往來於台灣大山小景、海邊水澤之間,置個人徘徊於山海與筆墨之間的反覆悸動,再以淡淡的墨色來堆疊、暈染這些眼中之象、心中之情,重塑山水和抒發心境。同時,在墨、色與水的反覆自體流動中,讓墨與色自我塑質選形,自然堆疊出一幅幅的心靈圖像,來獲得創作中某種情感抒發的滿足感,以詮釋某種蕭條淡遠的意境。

蕭巨昇在歷年登臨丘壑的觀察中,對自然與心靈有了更為深刻的領悟。當萬里晴空時,景物粲然,歷歷在目,畫家運用透視的遠近處裡很容易就可以把景深推向遠方,可以讓觀者感受到空間的確切厚度,和畫面中層次豐富的變化,然而這時的空間是可以被量化的,也就是說是可以被換算的,當然,這種可以被量化的現象便說明了被透視規範的空間,看似無限遠,其實只是有限空間表現中最有空間感和厚度的一種表現模式,看似無盡,其實處處都是盡頭。當雲起霧染、雨澤大地、日晦晨昏之時,景物置於層層的雲霧、昏色不明或雨裡時,一切都模糊不清了,再罩上層層的白、或抹上層層的黑之後,物象和心象便像是被放在果汁機裡打成一團,空間已經變得不再重要了,彼此失去了距離,完全融合為一體,分不清物像與物像、物像與心象、心象與心象之間的彼此,視覺被弱化了,心,的敏感度卻在不斷地增強中,物象空間頓時轉化為心象空間,一種深邃、悠遠、靜謐、簡遠、空靈的意境。蕭巨昇這次在中友百貨時尚藝廊展出2020的創作,由「藏於白」系列後的一連串創作,例如﹕〈玉絜冰清〉、〈思境-玉山東峰的迷戀〉、〈境玉〉、〈漫漫清山-四月在南山村思望南湖〉、〈雲山湧動-四月在大禹嶺的悸動〉、〈暮色-五月在大禹嶺的悸動〉、〈夜思-四月南山村觀山〉等,便是心象空間與蕭散簡遠的最佳詮釋。